Limyaael 205 Tramando el curso desastroso

Autor: Limyaael

Traductor: José Alejandro Cantallops Vázquez

Estoy tomando este término de la falacia del curso desastroso. Brevemente (si no quieres darle click al link, el cual tiene varios ejemplos), involucra hacer un argumento de la forma, “Si este evento sucede, entonces ese evento le sucederá,” lo cual fusiona un montón de pequeños pasos en uno grande. Usualmente, el segundo resultado es extremo, y el autor no se preocupa en proveer ninguna evidencia para mostrar que realmente ese segundo evento seguiría al primero.

1) ¡Las personas sospecharán de mí! ¡Debido al Evento X Mal Explicado!

Este es el tipo de cosas que es usado para que los protagonistas de fantasía salgan y se alejen de los pequeños pueblos que engendran a demasiados de ellos. En casos dónde el villano no viene y mata a los padres del protagonista/tíos/hermanos/amante/perro/espuma fangosa, sucede algo por lo que la protagonista teme ser culpada. Así ella sale en medio de la noche sin preocuparse en averiguar si la turba furiosa está agrupándose alrededor de su casa.

¿Mmm, autor? Simplemente por qué, si suceden fuegos aleatorios de la nada, ¿alguien sospecharía qué el protagonista los ha causado con sus ¡OMD! ¿Poderes mágicos?

Realmente, aquí has algo de jodido pensamiento. En un mundo de fantasía donde la mayor amenaza es un Señor Oscuro revoloteando en el horizonte y los pueblerinos están realmente suspicaces por esa razón, esperaría que ellos cuestionen o nieguen la entrada a extraños, salten ante cada suceso misterioso, cuenten historias de fantasmas y jinetes negros en las sombras, y ten por seguro que eventos perfectamente ordinarios que no van bien son obra del Señor Oscuro. Todo eso está bien. ¿Pero, por qué, en el nombre de los cielos alguien sospecharía que una joven perfectamente ordinaria en su pueblo, o incluso alguien que es abusado y atormentado —y no es ese el estado natural de un protagonista de fantasía— sea el causante del fuego o de la tormenta de relámpagos?

Se vuelve incluso más extraño cuando el protagonista se ha asegurado de mantener sus poderes en secretos. Así, nadie sospecha de ella. Eso está bien. Esa es una cosa estupenda. Eso es incluso un 80,6% más inteligente de lo que son los héroes inocentes de fantasía. Sugiero que se mantenga así. ¿Pero por qué, por qué, por qué el pueblo se pondría en su contra, si no tienen ninguna razón para pensar que es diferente de ellos?

En cualquier caso, los protagonistas de fantasía en esta situación deberían convertirse en personas más sospechosas, no menos, al escapar. Haz que algunos de ellos hagan algo más que entrar en pánico, o también explicar la conexión del evento y la sospecha instantánea de las personas a su alrededor. Por ejemplo, si esta mujer acepta extranjeros en su casa, sonríe abiertamente ante los misteriosos sucesos, ha sido vista juntándose con los fantasmas, con los jinetes negros, o es conocida por tener magia, puedo ver que las personas se pongan sospechosas con ella. Por supuesto, eso no explica que resulte ser ella. Pero uno no puede tenerlo todo.

2) ¡El mal está cazándome! ¡Debido a Ninguna Razón!

Sé que piensas que ningún ejemplo podría ser más tonto que el primero. Estoy triste, tristemente horrorizada de decirles que estaban equivocados. Algunas veces el protagonista inicia una búsqueda rampante alrededor del mundo, cazado por malvados demonios, malvados monstruos, malvados dragones con alas de cuero, nobles malvados, hechiceros malvados, seres malvados de la Séptima Dimensión…

Y nosotros no sabemos por qué. O también, la conexión no tiene ningún jodido sentido.

Sí, sé que es una tradición largamente honrada mantener a tus protagonistas en la oscuridad mientras el hechicero los apresura a su alrededor, debido a que de alguna forma el hechicero simplemente no tiene el tiempo para decirles la verdad, incluso cuando no están haciendo otra cosa que trotar de manera interminable durante horas. ¿Sabes qué? Las tradiciones largamente mantenidas, a veces, valen la pena ser honradas, y otras veces merecen ser disparadas en la cabeza y dejar que los perros salvajes se la coman, y esta es una de las últimas.

Para mí, la historia pierde una gran parte de su momento e interés si no puedo averiguar porque demonios en todo el mundo el villano quiere herir a estos personajes, especialmente cuando dichos personajes son jóvenes, inocentes, sin poderes o aparentemente así (lo cuál es la vasta mayoría de los personajes de fantasía cazados por los villanos). La explicación de que podrían ser una amenaza en algún momento, y el villano lo sabe, no da la talla. Si siempre tuvo una profecía, un espejo mágico o cualquier otro dispositivo argumental que sea quién le diga que el protagonista será una amenaza, ¿por qué no fue y lo eliminó cuando eran un bebé? Si la profecía es misteriosa y solamente ahora acaba de descifrarla, ¿por qué hay personas que salvan al protagonista y lo sacan de la ciudad casi siempre en el momento justo? Si el lugar donde el protagonista estuvo escondido es obviamente abierto y peligroso, ¿por qué demonios los chicos buenos no hicieron un mejor trabajo protegiéndolo? Y, ¿por qué no le dijeron lo más pronto posible a este odiosamente joven asustado cuya vida acaban de cambiar completamente la verdad, o, al menos, una mentira piadpsa, en vez de burlarse de él y seguir adelante? Te lo digo, los villanos de fantasía son a menudo más jodidamente estúpidos que los personajes secundarios de los chicos buenos, pero la estupidez de los chicos buenos es mucho, mucho más profunda y amplia. Y la mayoría de ellos no le hace ningún bien a los niños o adolescentes.

“¡Pero, espera!” estás diciendo. “¡He leído suficientes libros de fantasía dónde el mago, el guardia, o quién sea que eventualmente le dice al héroe o la heroína por qué el Señor Oscuro los quiere!”

Sí, eventualmente. Después de cientos y cientos de páginas. ¿Y entonces, sabes qué? A menudo, esa tampoco tiene ningún jodido sentido.

¿Por qué el Señor Oscuro está asustado de un adolescente que algún día podría destruirlo, cómo contrario a este mago más viejo que realmente puede desgarrar montañas con su magia? ¿Por qué el Señor Oscuro simplemente no se lleva lejos el objeto mágico que quieren, y simplemente mata a esta pequeña chica molesta que está intentando usarlo en su contra? (Lo sé, probablemente no puede tocarlo. ¿Y por qué querría hacerlo?). ¿Por qué va a la carga en el momento cuándo averigua la locación del protagonista, en vez de enviar a sus esbirros disfrazados como gitanos harapientos para apartarlo con engaños? Con la cantidad de chicas adolescentes estancadas en pueblos y deseando aventura, la última parte debería ser fácil.

Por favor, considera siquiera por qué está sucediendo esta caza. Si el villano realmente no puede dañar al protagonista, debería estar haciendo algo más. Si tiene enemigos poderosos oponiéndose a él, deja que se ocupe de ellos primero. Si el mago tiene que encubrir del secreto del nacimiento del protagonista o los poderes durante cientos de páginas, tiene que haber una razón jodidamente buena, o te cazaré. Y créeme, esa caza tiene un buen objetivo.

3) ¡Las personas morirán por mí! ¡Debido a que el autor dijo que sería así!

He parloteado antes sobre varios aspectos de la relación del héroe con los personajes secundarios, pero por el puro valor de irritar, hay pocas cosas peores que la lealtad, instantánea y completa, que dichos personajes le brindan al protagonista en el momento en que lo conoce. La mayoría del tiempo, incluso ni siquiera tienen que conocerse tanto. Escuchan “el último descendiente de la Línea Real de Kehehrjehehe” y se están inclinando y jurando sus vidas antes de que el lector pueda averiguar cómo pronunciar ese nombre estúpido.

Muchas personas dicen cosas que no creen. Muchas personas, en principio, son devotas a los ideales, pero rápidamente desaparecerían si alguna vez les pides que realmente los pongan en práctica. Aún otras personas demandarán una prueba de lo que dice el personaje antes de aceptarla como su líder natural. Entonces, hay personajes que no quieren ser sacados fuera de sus hogares cómodos, y los que no pueden ser los leales sirvientes de la heroína debido a la manera en que el autor los muestra, y, y, y…

Ves el problema. Haciendo que cada (buen) personaje secundario se incline asombrado ante la heroína es un asunto de la conveniencia del autor, no una buena representación. En el mejor caso, reduce a todos los personajes al mismo estereotipo de noble, desinteresado, seguidor ciego creyente que probablemente terminará muriendo en el campo de batalla para que así la heroína pueda soltar algunas lágrimas dispersas. En su peor caso, los personajes podrían tener excelentes razones para no apresurarse en esta loca búsqueda, pero lo hacen, debido a…

Debido a…

¡Mira, es debido a que el autor de fantasía no quiere hacer ningún jodido trabajo! ¿Tenías que hacérmelo decir en voz alta?

Muéstrame por qué. Muéstrame por qué estas personas están deseosas de sacrificar sus vidas —no solo estar literalmente vivos, sino la posibilidad de quedarse con sus familias y tener una vida— para seguirla. Un pacto jurado hace mucho tiempo a la sangre real puede sonar impresionante, pero cuando llega el momento de completarlo, ¿por qué nunca nadie ha pensado que no significan nada en absoluto al lado de la oportunidad de amar y servir a las personas que han conocido todos estos años?

Este es un lugar dónde los autores realmente dejan pasar una oportunidad excelente. Los seguidores naturales de la heroína son esos quiénes realmente la conocen, desde su aldea, ciudad o pueblo, y pueden tomar decisiones basadas en la amistad o el amor. Pero por alguna razón, raramente la siguen. Pienso que el autor quiere que boquee asombrada ante la manera en que totales extraños le rinden completa adoración a una chica indiscreta. De todo de lo que me convence es de que el autor no quiere cavar profundamente en las almas de estas personas. Simplemente están allí para ser marcas en una página, no un increíble faro de brillante esplendor que es la Heroína.

Para que ella merezca la H capital, tengo que saber porque la merece.

4) ¡Estos trucos funcionan! ¡Debido a que el autor es un tonto del culo!

Casi siempre hay una escena dónde el autor tiene que pretender que la heroína es inteligente y talentosa. Así que ella hace algo basado en un truco que conoce, canta, baila, o les cuenta la historia de su vida, y para el final todo el mundo está pensando que es mágica, han sido puestos a dormir, han sido ganados para su lado, o están llorando.

Esto no me recuerda otra cosa que no sea la escena en King Solomon’s Mines donde el truco “avanzado” del hombre blanco Británico hace que los nativos “simples” piensen que es un dios debido a que tiene espejuelos y al color de su piel. Se vuelve incluso peor cuando la heroína de fantasía está realizando este truco en frente de una multitud de personas de diferente clase, raza o especie. Era una de las pocas cosas que me volvía absolutamente loca sobre, la de otra manera disfrutable, Kushiel’s Dart de Jacqueline Carey. Phèdre, la heroína, se las arregla para escuchar las conversaciones privadas de sus captores, impresionar a todos con su canto y escabullirse del campamento mediante estratagemas que estarían bien —excepto que sus captores son siempre, siempre a los D’Angelines, el pueblo del que es Phèdre, y la encuentran deseable en belleza, inteligencia y habilidad. En un punto Phèdre los compara explícitamente con niños, mientras que los D’Angelines son adultos. No hay sentido en que esta se a la única percepción de Phèdre. Los D’Angelines objetivamente son más hermosos, inteligentes y más civilizados, y Phèdre es la más excepcional de todos ellos.

Bah.

Escuchen, autores. Esto no solamente te hace sonar estúpido, empuja fuera los elementos de suspenso de tu historia. Si la heroína solo escapa debido a que sus captores son tontos, entonces esa no es una victoria. Y, de igual manera, si las estrategias no involucran al menos un elemento de riesgo. Mientras disfruté Kushiel’s Dart, sentí que Phèdre estuvo en peligro exactamente dos veces, una en el mismo principio del libro y otra vez en el mismo final, y ninguna de ellas vino de los enemigos supuestamente feroces (¡pero tontos!).

Muestra la inteligencia en su derecho propio. Has que tu heroína casi escape de la mazmorra, y entonces falle. Has que se hiera gravemente en el escape. Hazla sufrir, dudar, caminar sobre el filo de un cuchillo. De otra manera, el autor simplemente perdona todo el problema con un movimiento de su mano, y el suspenso declina con ello.

5) ¡Hemos cambiado nuestras mentes! ¡Debido a que era tiempo para un giro argumental!

¿Cuántas veces he visto un personaje de fantasía cambiar su mentalidad respecto a algo sobre lo que han mantenido posiciones profundamente atrincheradas durante páginas, páginas y páginas?

No tengo un número, pero puedo decirte. ¡Demasiadas jodidas veces!

El cambio, en un personaje, no puede ser pintado. Por una vez, tus personajes olerán mal y gotearán. Y otra, simplemente no es convincente. Hacer que el personaje que está opuesto amargamente al plan loco de cabalgar al norte congelado cambia su mente en el amanecer del viaje, y el 99% de las veces no funcionará, debido a que sus procesos de pensamiento no están del todo claro. Va desde la más amarga sacudida de cabeza a un hombre igualmente ferviente que asiente.

Esto es especialmente decepcionante debido a que hay todo tipo de razones para que un personaje podría estar de acuerdo con algo que no estaba de acuerdo antes, muchas de ella más que la pureza común y aburrida. Quizás quiere mantener un ojo sobre su cabeza tonta. Quizás contó con otro personaje que cambió su mente, ve que no ganaría y decidir ir con ellos. Quizás, planea traicionar a todos los involucrados. Quizás alguien le dijo que su familia había tenido una extensa propiedad en el norte, y quiere darle una mirada ojo. Pero, por supuesto, probablemente no es el héroe, y si no lo es, entonces el autor no explorará sus motivos, ¿¿¿debido a que por qué serían importantes??? (Ver punto 3).

El cambio del personaje tiene que tener sentido de acuerdo con todo —no solamente con lo que quiere el autor que haga para la historia en un punto particular, sino con lo que viene después. Ignóralo y estás pidiendo una golpiza. De mí, si no hay nadie más.

¿Es realmente tan difícil para las personas tener sentido común?